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熱推薦:沒有上春晚,不意味相聲藝術(shù)沒落 | 新京報快評

時間:2026-02-17 16:10:03    來源:新京報    

▲蔡明在馬年春晚小品節(jié)目中與機器人“再續(xù)前緣”。圖/央視新聞


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馬年央視春晚,一如既往地霸榜熱搜。事實上,本次春晚節(jié)目單一經(jīng)發(fā)布,語言類共有3個小品、2個喜劇短劇、1個對口白話,卻沒有相聲的節(jié)目安排便引發(fā)了熱議。

對此,有人感慨“相聲不行了”,有人揣測背后有“復雜考量”,其實大可不必過度解讀。春晚語言類節(jié)目的調(diào)整,與藝術(shù)形式的興衰無關(guān),相聲缺席更不代表這門藝術(shù)走到了盡頭。

作為扎根民間的傳統(tǒng)曲藝,相聲的生命力從來都是在街頭巷尾的茶館里、在演員與觀眾面對面的互動中。

近年來,線下相聲演出依舊火爆,不同風格的演員在小劇場里深耕創(chuàng)作,既堅守“說學逗唱”的傳統(tǒng)功底,也在內(nèi)容里融入當代生活,這門藝術(shù)依然在蓬勃生長。

相聲未能入選春晚節(jié)目單,更多是創(chuàng)作與舞臺適配度的問題,而非相聲藝術(shù)本身的沒落。今年的春晚舞臺,也讓我們看到一次語言類節(jié)目的溫和迭代與革新,也讓春晚這份“文化年夜飯”更具煙火氣與時代感。

蔡明領(lǐng)銜的《奶奶的最愛》延續(xù)了觀眾熟悉的溫情,沙溢主演的《包你滿意》將物業(yè)與業(yè)主的日常搬上舞臺,用鬧劇包裹著鄰里和睦的內(nèi)核。王宏坤、大鎖帶來的《又來了》,更是以辛辣諷刺形式主義,讓觀眾在捧腹之余多了幾分思考。

喜劇短劇的加入,則精準踩中了當代人的生活節(jié)奏。比如,《血壓計》圍繞準女婿的體檢風波,用家庭里的小誤會制造笑料,滿是生活的細碎溫暖;2025年春晚就備受好評的徐浩倫、譚翔文帶來的對口白話《誰的菜》,以兩人聊天嘮嗑的形式抖包袱,打破了傳統(tǒng)相聲的捧逗分工,更貼近當下的表達習慣。

演員陣容的變化,也彰顯了春晚舞臺的包容與新鮮。沈騰、馬麗沒有演小品,卻以賀歲微電影的形式帶來別樣驚喜;一大批從《一年一度喜劇大賽》等綜藝走出的年輕演員,帶著新鮮的喜劇思維登上舞臺,讓語言類節(jié)目跳出了固有框架。

作為“文化年夜飯”,春晚當然也面臨“眾口難調(diào)”的問題,語言類節(jié)目作為“主菜”,注定要在堅守與創(chuàng)新中尋找平衡。相聲缺席馬年春晚,只是一次舞臺選擇,沒有那么多“引申義”。無論藝術(shù)形式如何變化,打動人心的,永遠是那些扎根生活的真誠表達。

撰稿 / 郭元鵬(媒體人)

首席編輯 / 何睿

校對 / 劉軍

標簽: 喜劇 生活 舞臺 語言 藝術(shù) 形式 相聲

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