原標(biāo)題：帶著敬畏去創(chuàng)新，在不變中求變（引題）

濮存昕：《雷雨》是我獻(xiàn)給人藝的禮物（主題）

北京日?qǐng)?bào)記者 牛春梅

晚上五點(diǎn)半，濮存昕準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在曹禺劇場(chǎng)的化妝室。桌子上擺著一把銹跡斑斑的大鎖，正是新排《雷雨》中周樸園的道具。這是一把舊鎖，它從1934年的《雷雨》中生發(fā)而來(lái)；這又是一把新鎖，許多觀眾是在濮存昕執(zhí)導(dǎo)的這一版《雷雨》中第一次看到這把鎖?！皬倪@把大鎖說(shuō)起吧！”第一次在北京人藝當(dāng)導(dǎo)演的濮存昕，做出一版既有創(chuàng)新而又充滿(mǎn)敬畏的《雷雨》，想讓曹禺看到后輩對(duì)經(jīng)典的解讀。

新排《雷雨》在北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)上演。 北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

新排《雷雨》一定要有人情味兒

演了幾十年戲，今年已經(jīng)先后執(zhí)導(dǎo)了《哈姆雷特》和《雷雨》兩部作品的濮存昕，似乎是在轉(zhuǎn)型。可是他卻說(shuō)，自己不是“演而優(yōu)則導(dǎo)”，在他看來(lái)當(dāng)導(dǎo)演并沒(méi)有那么容易，他要執(zhí)導(dǎo)的作品一定得有感覺(jué)才行。執(zhí)導(dǎo)《哈姆雷特》是在自己以往表演的基礎(chǔ)上，而執(zhí)導(dǎo)《雷雨》則是早有淵源。

“大導(dǎo)”林兆華幾年前曾問(wèn)他還有沒(méi)有什么戲想演，他說(shuō)要演的話就演《雷雨》。當(dāng)年剛演出了電視劇《英雄無(wú)悔》在觀眾前頻頻曝光的濮存昕，回到劇院在《雷雨》中演周萍時(shí)，觀眾看著“高局長(zhǎng)”翻窗戶(hù)不由得笑了出來(lái)。這笑聲猶如一根刺扎在心中，濮存昕總覺(jué)得是因?yàn)樽约旱谋硌輿](méi)能將觀眾代入《雷雨》中。

有時(shí)候，人確實(shí)需要一根“刺”扎著才有動(dòng)力。近幾年來(lái)，濮存昕心里一直想著這件事，直到北京人藝導(dǎo)演唐燁從網(wǎng)上拍到一本1934年的《雷雨》劇本后，圓夢(mèng)才正式啟動(dòng)。2020年，大涼山國(guó)際戲劇節(jié)邀請(qǐng)北京人藝《洋麻將》去演出，唐燁是導(dǎo)演，濮存昕和龔麗君主演。在西昌邛海邊，他們?nèi)俗罱K確定了這件事。

濮存昕覺(jué)得自己是幸運(yùn)的，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)原來(lái)1934年的劇本是一個(gè)藏著寶貝的礦藏，在里面發(fā)現(xiàn)了許多已經(jīng)被遺忘的珍貴片段。以往的版本著重講不同階層，而他更想以階層為背景講述兩個(gè)愛(ài)恨交織的家庭故事。被他視為“密碼”的一個(gè)變化就是，周樸園從一個(gè)局外人變成了局中人。帶著對(duì)曹禺先生的理解和自己幾十年演出的經(jīng)驗(yàn)，從1934年版本中周樸園張羅著搬家的細(xì)節(jié)中，濮存昕相信周樸園是知道家里發(fā)生的變化的，而他努力想去調(diào)整方向，結(jié)果卻讓三個(gè)年輕人失去了生命，這樣一來(lái)全劇的悲劇意味也更為濃厚。

周樸園從局外人變?yōu)榫种腥?，也讓整個(gè)故事更多了一層溫情的色彩。劇中，周萍打魯大海的那場(chǎng)戲中，周樸園護(hù)著周萍看著魯大海，而魯侍萍拉著魯大海，看著周萍……周樸園變得比以往更有人情味兒，對(duì)孩子，對(duì)以往的愛(ài)人都多了一分溫存，“一定要有人情味兒，沒(méi)有人情味兒做什么文藝作品？”

“曙光”設(shè)計(jì)更能表達(dá)原著意思

對(duì)經(jīng)典作品的新解讀中，“解構(gòu)”是常用的手法。但在新排《雷雨》中，曹禺先生的臺(tái)詞一句沒(méi)有改，只是以1956年沿用至今的版本為基礎(chǔ)，在其中加入1934年版本中的“遺珠”?！斑€是要做一個(gè)北京人藝的戲，要把故事講好，不講故事就是不尊重曹禺先生?！卞Т骊空f(shuō)，他們是懷著敬仰的心情去做這個(gè)戲，而不是把曹禺先生的劇本當(dāng)作素材，劇中雖然有表現(xiàn)的部分，但是適可而止。

這一版《雷雨》有個(gè)非常加分的舞臺(tái)，從中能夠看到濮存昕對(duì)曹禺筆下詩(shī)意的追求。為了達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，他想了很多辦法，在很多細(xì)節(jié)之處下功夫。劇中，最后舞臺(tái)上“復(fù)活”的年輕人向遠(yuǎn)處走去，舞臺(tái)上有一些細(xì)微的曙光。這點(diǎn)曙光露出來(lái)格外不容易，直到最后一天設(shè)計(jì)人員才調(diào)試出他想要的那種光?！斑@是當(dāng)年曹禺先生想做而沒(méi)做出來(lái)的，他想讓觀眾走出這場(chǎng)雷雨，走向光明，不做出來(lái)我不甘心?！卞Т骊肯嘈牛裉斓奈枧_(tái)可以借助現(xiàn)代技術(shù)，更好地表達(dá)出曹禺先生的意思。

從“一根刺”到一個(gè)立在舞臺(tái)上的完整作品，對(duì)于濮存昕來(lái)說(shuō)并不容易。他說(shuō)自己剛開(kāi)始也有些不知所措，經(jīng)常會(huì)被大家否定。即便如今已經(jīng)順利演出，也常常聽(tīng)到批評(píng)的聲音，他自己也承認(rèn)還有很大的進(jìn)步空間，每天演出結(jié)束后劇院的化妝室都像是足球隊(duì)的更衣室，大家會(huì)在這里總結(jié)得失，希望第二天的演出能更好一些。

關(guān)于《雷雨》濮存昕還有很多想法，他想過(guò)從三個(gè)年輕人的死開(kāi)始倒敘的去寫(xiě)，也想過(guò)做一個(gè)《雷雨》魔方，同樣的演員每天以一個(gè)角色為重點(diǎn)去演，每個(gè)角色就是魔方的一塊兒。讓他遺憾的是，自己筆力不逮，不能將這些想法全都寫(xiě)出來(lái)?！罢娴氖茄莶槐M的《雷雨》，它是一個(gè)寶藏，是足以被我們雕成翡翠一樣的藝術(shù)品，而不只是一塊料石?！痹阱Т骊靠磥?lái)，《雷雨》還有更多值得挖掘的寶藏需要后來(lái)人挖掘，而他的解讀只是其中的一個(gè)，“《雷雨》就是我獻(xiàn)給人藝的一個(gè)禮物?！闭劦浇窈蟠蛩悖硎咀约簯?yīng)該不會(huì)再做導(dǎo)演了，“這么長(zhǎng)時(shí)間心里總懸著，想著一件事兒太累了！”

10月17日，《雷雨》本輪演出結(jié)束，濮存昕也將切換角色，以中國(guó)劇協(xié)主席的身份去武漢忙活中國(guó)戲劇節(jié)了。

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